任天堂是怎么做出《动物森友会》的？

编者按：本文来自微信公众号“游戏葡萄”（ID:youxiputao），作者 依光流，36氪经授权发布。

《集合吧！动物森友会》火了，不仅口碑爆棚，在日本的实体版销量也以三天188万，超过之前《精灵宝可梦：剑/盾》首周136万的成绩，创下目前任天堂Switch游戏的最高首发记录。

如果回顾《动物森友会》（后文简称《动森》）系列销量，能发现他们在任天堂每个平台的首作，几乎都是霸主级的畅销作品，全系列至今已经售出3000万份以上。

2001年在N64平台发售的《动物森友会》销量达到232万份；2005年在NDS上发售的《欢迎来到 动物森友会》销量达到1175万；2008年在Wii上发售的《动物森友会 城市大家庭》创下338万销量，而2012年在3DS上发售的《来吧！动物森友会》则创下目前系列最高的1221万销量。

不仅仅是销量，围绕这个系列也诞生出很多有趣的话题。在之前的一篇文章中，我们抛出了“为什么中国没人做得出《动森》”的问题。那么任天堂怎么做的《动森》？带着这个问题，葡萄君查阅了十余篇采访和报道。

19年来，《动森》从最初一个迷宫探险RPG的构思，演变成一系列休（bao）闲（gan）娱乐的“过日子”游戏，这中间经历了非常多的变化，但制作的初衷其实一直没变。

原点

1999年，任天堂在立项《动森》第一作的时候，它还没有“动物森友会”这样具体的名字和概念，说来有些功利，做动森的契机，有几分给N64游戏机的周边硬件N64DD站台的意思。

那时，硬盘这一概念还没有兴起，而对比传统卡带，磁盘MB级别的储存容量非常庞大，N64DD有64MB的磁盘容量，在当时看来，这么大的容量已经足够做很多尝试和突破。岩田聪社长后来评价：“甚至有可能改变游戏（的形态）。”

“是不是能挑战一下至今没做过的游戏？”沿着这个想法，动森最早的一份项目企划逐渐成型。

后来，该系列制作人江口胜也基于这个企划雏形，萌生了做一款“让大家一起玩的游戏”的想法：“在一个广阔的场景里，构建一个RPG风格的世界，然后让多名玩家进入其中，而每个玩家游玩的结果，会影响到其他的玩家。”

江口写了一份只有两页A4纸的企划书，提出了“社交游戏领域（Communication Field）”的概念，找到了监督野上恒，开始着手制作。为了让玩家们互换各自的数据，就需要构建一个可以用于玩家互相交流的场景，那么在其中，玩家“到底想玩什么”就很重要了。

这个概念乍听之下和网络游戏比较相似，而且跟N64的很多游戏也相似，比如《马里奥赛车64》等4个人坐在电视机前一起玩的游戏。不过江口等人想做的东西，跟这些又有点不一样。

“让很多人，错开时间，玩同一个游戏”，他们想创造的是这种异步交流的体验。

当时的江口工作很忙，对于他这样的游戏开发者来说，有时工作量堆积成山，等回到家想和孩子玩玩游戏，但往往孩子已经早早休息了。“我们都明白跟孩子一起玩游戏会很开心，但现实就是得忍受这份做不到的寂寞。”

2008年的岩田聪、江口胜也、野上恒

所以他们想，干脆做一款能和身边人一起在不同时间玩的游戏，哪怕很晚回家，打开老婆孩子玩过的游戏，互相之间也能有一些共鸣。

江口和野上先想到类似勇者冒险RPG里的迷宫探险，白天孩子打到一半，卡关过不去了，晚上老爸回来，用孩子留下的装备线索通了关，还闯得更深，这样两个人就可以接力玩游戏了。

不过勇者冒险题材太泛滥了，于是江口找到了动物朋友的点子，故意把玩家设计得能力有限，要借助动物们的帮助来解决问题。这便有了初代《动森》的制作想法。

成型

现在听起来可能会觉得很离谱，不过当时的《动森》，的确是奔着一款“迷宫探险RPG”去制作的。初步的企划和大致的方向都有了，只是它距离成型还有点遥远。

刚开始制作的时候，和立项时从系统概念入手一样，江口和野上首先考虑的也是程序方面的功能。

比如迷宫做几层，道具放哪里，玩家怎么给动物下指令，跟在玩家屁股后面的小动物们，怎么在迷宫里跟着玩家一起闯荡……

那时候他们觉得，玩家一定不能设计成万能的角色，必须通过动物的帮助才能过关。就像父子俩玩游戏那样，儿子总是向父亲求助：“老爸快帮我想想办法呀。”而至于玩家跟动物之间的对话、交流，则完全没有顾及。

从程序方面进行了大量试错之后，原本计划在N64DD上推出卡带的打算，最终也没有实现，只能用传统卡带推出游戏。那时候传统卡带的闪存只有1MB，和起初的64BM简直差得太远，项目的构思遭遇了根本性的推翻。

没办法，江口和野上只能大幅度删减内容。在反复斟酌能留下什么东西的过程中，唯独“场地构造”和“玩家之间的交互”是他们一定要留下的东西。此外，原本N46DD自带的“时间”功能，他们也打算利用传统卡带的容量保留下来。

接下来，能删的东西基本都被删了。

最开始，他们想做春夏秋冬四座岛屿，代表四个季节，每个岛屿上还有大大小小的迷宫。然而这些内容都塞不进去了，只好合并为一个岛屿，迷宫也只能做得很浅，地图大小则是能缩就缩。

在这个删删减减的世界里，他们还得做一个给玩家当作据点的村子，江口吐槽：“这么小的村子里，到底玩什么才能让人开心呀？”野上也觉得：“这根本没法展开冒险。”于是，他们干脆放弃了让玩家冒险的想法，只做玩家之间的交流。

只做交流该怎么做？在一个缩小了的场景里，玩家会干什么事情？江口想到的第一件事，就是“盖一间属于自己的房子，然后按自己的想法装饰一下，装饰的材料也得自己动手从别的地方收集，然后因为要交流，所以房子还要给别的玩家看看”。

这看起来只是一个非常单纯的行为，但在他们的构思里，这能给玩家构建出一个长期游玩的体系。于是，围绕这个点，《动森》里才有了村子、有了家具和素材的来源、有了铃钱、有了狸猫店主……

为了让玩家之间有更多的交流，他们还设计了一些不可逆的、差异化的要素，比如每个人的村子都是自动生成的随机地图，来到朋友的地图中，玩家也会感兴趣“这和我不一样”。

他们还设想，当玩家买了某个道具后，其他人再来同个商店里可能就买不到了。“虽然担心会有玩家因此生气，但反过来这也有可能是促成交流的契机，”野上还是用父子举例：“说不定，孩子会说'爸爸买的道具，给我吧'。”

后来，游戏加入的时间带设计也基于这种考虑，“父亲晚上回来，要是掉到了稀有的鱼，抓到了很罕见的昆虫，孩子或许也会尊敬。”

从立项开始，初代《动森》就绕了一大圈弯路。比如刚开始狸猫等很多动物都是四脚行走的，因为不方便玩家对话，后来全改成了双脚行走。来回的推翻重做，折腾得开发成员们都快发火了，不过《动森》总算是摸清楚了制作方向。

过日子

制作之初，收集要素被当做《动森》的一大主轴，但跟一般的收集游戏不同，《动森》几乎很难让人“集齐”那些庞杂的要素。这是开发组有意为之，“连自己都觉得多到想放弃”。

初代《动森》的家具

因为不以全要素收集为目标之后，每个人才能有适合自身情况的选择，人与人之间收藏要素的差异和不同也才能体现出来。江口在后来解释这种设计意图：“能够自我满足、能感到自己朝着满足的方向走，这是非常重要的事。这份满足感也会延续到下一天。”

所以《动森》的节奏，刻意做得懒散了许多，设计里也加入了诸多限制。比如与现实时间联动分时间段做变化、商店里卖的东西数量有限、买过以后需要等第二天补货、开店时间也有限、过了季节就搜集不到特定的东西、种树也要等好几天才长成，结果也要等上几天。

换句话说，这款游戏的长线设计，就没那么容易让人满足。不过《动森》还留了一手：“玩家玩游戏的动机，是获得巨大满足之前的渴望感。只是在等待巨大的满足感时，可以用一些小的幸福感来填补这段时间。”

为了做到这一点，江口用了些小窍门，来保证玩家每天能获得一些小的满足感：“我们的目的是让玩家怀揣想被满足的心情，所以如果真的满足了，这份心情也就随即结束了。”

比如除杂草、收邮件、挖掘化石、看着大头菜价格或喜或忧等等。除了这些简单能实现的内容，还有一些稍微花时间一些的事情可以做，比如抓虫、钓鱼、设计衣服。

而最重要的是，所有这些内容，都不是强制玩家必须去做的事情。用江口的话来说，要构成丰富多彩的世界，必须要用玩家自己的兴趣去推动他想做的事情。

所以《动森》没有复杂的主线剧情、没有终点、没有结局，不如说，这些东西对《动森》而言很碍事。这也使得这款游戏的乐趣很难被概括，比起“这游戏是玩XX的”，“这是XX样的游戏”来概括，它更像是一款“随心所欲过日子的游戏”。

在当年，几乎没有游戏敢像《动森》这么做，在任天堂内部，它的评价也有好有坏。江口觉得它“绝对好玩”，岩田聪第一眼看到后觉得“这不行”。

这种担心，还是出于“玩家能不能感受到这种乐趣”的疑问。一般来说，大家玩游戏都很拼，努力养成，努力变强，努力通关，努力达成目标……游戏也是为了让人欲罢不能，而设计得一套一套。

但对于《动森》项目组的社畜们而言，这种游戏玩起来实在太不切实际了。野上说：“我结婚了以后就觉得，在家里玩游戏，这么拼是玩不下去的。”下班很晚，回去还要肝游戏，成何体统？

所以在制作《动森》的时候，内心中他也夹带了一些私货：“晚回家的父亲打开《动森》，发现孩子留下的消息，然后给孩子准备想要的东西，再留言给孩子‘这些事搞定了’。”带着这种心情，他们在游戏里加入了留言板功能，说这就好像对孩子的赎罪：“抱歉，总是回家太晚。”

与之类似，《动森》的制作中一直在构想着，玩家看到这些东西后会有怎样的反应。不如说，这种思路，是宫本茂的团队在任天堂做游戏的一贯策略：尽可能地想象玩家玩的场景，什么环境、什么情形、和什么人一起， 在什么时间玩等等。

岩田聪后来评价说，《动森》的特别之处在于，它是一款让大家想拉朋友、家人一起来玩的游戏，而不仅仅是想要推荐给别人。

起起落落

初代《动森》建立好的思路和调性，在后来的《动森》系列游戏中，也得到了非常好的体现。围绕“交流”的设计，又因为游戏设备的更新换代，迸发出更多的潜力。

2005年任天堂发行的《欢迎来到 动物森友会》，就灵活运用了NDS的联机功能，不仅仅实现了邮件、聊天室等基础功能，还做到玩家之间互相串门的实时联机功能。只是当时为了保证玩家之间不被陌生人的恶意行为影响，使用了双方输入好友码才能联机的形式。

《欢迎来到 动物森友会》

在联机功能的影响下，《动森》原本的游戏乐趣翻了2~3倍，《欢迎来到 动物森友会》也因此大受好评，创下了1175万的销量。

而从N64过渡到Wii平台的过程中，这一系列的细节变化量也在飞速地增长。“NDS版推出的时候，看到的人无不惊讶，不仅仅是因为人和人之间的联系，还因为越是深挖越能发现一些深层的内容。”岩田聪感慨，这种多样性造就了玩家对游戏的热爱。

此时已是监督的野上回想起，当时有一名同事一家三口都特别喜欢玩NDS上的《欢迎来到 动物森友会》，其中，儿子的母亲非常喜欢钓鱼，以至于钓得太多，被儿子抱怨“妈，快别钓了”。

于是，她在儿子面前就忍着不钓，但是背后还是一个人偷偷钓鱼。但是有一天，儿子在玩的时候，动物跑过来找他聊天，刚好说到他的母亲“那家伙，整天都在钓鱼啊”。千算万算，没想到动物的闲聊，让他的母亲露了馅儿。

动物一直是《动森》系列的一大要素，在游戏推出后也不断追加着新的种类，到任天堂GC上推出的《动物森友会e+》时期，动物数量已经达到260以上。有关动物的设计，除了服装，还有大量的台词文本。

2006年晚些时候，京极彩第一次加入《动森》的制作组，负责Wii平台新作《动物森友会 城市大家庭》中的台词设计。尽管游戏看起来非常简单，但它的文案量，跟京极之前负责的《塞尔达》不相上下。设计出像前面让玩家感到惊讶的细节对话，就是她负责的工作。

京极彩

在这一作里，日文文本量就达到160万字，差不多4000张原稿的量级。这中间不仅仅包含了之前几作中，表现动物细节反应的台词，还着重考虑了对话的流畅性，以及话题组合的多样性。

前作中可能会有“今天天气真好啊。话说有什么事吗？”等，话题转换比较跳跃的对话套路，但从这一作开始，京极都非常重视话题之间的衔接。

《动物森友会 城市大家庭》也做了很多系统上的新要素，比如加入了足迹功能，可以让玩家看到别人常走的轨迹，猜到大家都爱干什么。又如利用WiiConnect24（常驻网络，会自动下载数据）设计了拍卖会等功能，强化玩家之间的交流等等。

然而这一作的销量并不如前作那么理想，发售后，开发组的成员反思了各种不足，随后跟岩田聪说：“下次一定做出能让客人满足的作品。”

岩田聪在这句话里面，听到了他们的执念。“开发组的成员，没人会考虑游戏能卖多少分。完全凭借着让客人满足的执念，以及自己也喜欢游戏的纯粹想法，在制作游戏。”

变革

在为3DS制作《动森》新作《来吧！动物森友会》的时候，京极彩升任联合监督，与更侧重系统程序的毛呂功一同，负责统筹新作的开发。

与核心成员一通讨论之后，大家达成了共识，有了前车之鉴，新作必须想办法有所改变。京极回顾以往，《动森》系列都在重复一样的套路：搬家到一个新的村子，贷款买房，然后赚钱还债……极端一点说，就是还贷游戏。

但同样的套路，在玩家眼里就会造成“又是这套”的印象，项目组成员们提了很多想法，其中不乏“做一套挖砂金矿玩法”这样比较功利的点子。不过最终，京极决定用“建设整个村子”的主题。

其实这个主题从系列一开始就隐约存在，但是重点还是放在装饰自己家，屋外的装潢要素、改建要素并不多。京极和毛吕觉得，如果把个性化的装饰要素扩张到整个村子的外观，那么当玩家之间互相交流起来，趣味性势必会大幅度增加。

所以，他们请原先的老村长引退，把玩家放在了新村长的位置上。

这样一来，游戏也能配合玩家的需要进行一些设定的改变。“原先为了保证现实的联动感，给商店设定了闭店时间，但对一些晚间才能游戏的玩家来说，并不友好。而当了村长之后，玩家用村长权限，就能一定程度上调节开店时间段了。”

只是，要行使这些权限，首先还得获得村民们的信任，然后玩家还需要自掏腰包来执行新的条例。在新的建设、条例完成之后，他们还加入了完成仪式的小动画场景。

这其实就是在塑造一种仪式感。“因为这个仪式，玩家能觉得挺不错，或者意识到游戏方式改变了，自然心境也会有变化，这就会带来一种扮演‘村长’的感觉。”

主基调定好了之后，接下来的开发，就是和内容量的斗争了。《来吧！动物森友会》的内容量增加得非常多，而且为了找到更好的点子，他们动员了整个团队，一同出谋划策，构思各自喜欢的家具，结果这一作的家具量足足有前作的1.5倍。

再加上“我的设计”功能，算上玩家自己设计的家具、服装、图案，每个人建设、装点出来的村子，也就可以做到几乎不重样，各有各的特色了。

要在新作上做出这么多突破并不容易，这很大程度上归功于Nintendo EAD部门对女性游戏设计师的重视。江口在早期设计《动森》的时候，就考虑过引入更多人的视角，来确保不论男女、不同年龄层，都能在这款游戏中找到乐趣，于是这个团队逐渐吸收了一些女性员工和她们的观点。

京极彩就是Nintendo EAD的第一个女性设计师，Wii时代加入《动森》系列后她发现，当团队成员中男女比例更平衡的时候，有创意的点子更容易迸发出来。所以女性视角的设计理念，对这个系列的变革也起到了关键的推动作用。

《来吧！动物森友会》

2012年底《来吧！动物森友会》发售之后，最热衷这款游戏的，竟然是19~24岁的女性群体，要知道，这个年龄层原本并不是任天堂用户中最大的群体。同时，日本当地3DS的销量也被瞬间拔高100万台，甚至因为这款游戏，3DS在当地销量闯过了1000万大关。

更有意思的是，3DS原本的硬件销量中，男女比例是69%对31%。但在购买《来吧！动物森友会》的人群中，男性只占44%，女性则占到了56%。连岩田聪也惊叹“这数字让人哑口无言”。

动森

距离《来吧！动物森友会》发售已经过去7年半，接近8年的时间了。NS平台新作《集合吧！动物森友会》的制作，也差不多花了7年半的时间。

这段时间里，曾任联合监督的京极也升任新作的总监督，游戏也如我们现在看到的，充满了让人流连忘返的要素，不管它的风景、氛围、收藏品，还是大头菜的价格。总之，《动森》依然是原本的样子，一个与现实完全不同，但也同样真实的自由世界。

很多年前，江口说做游戏最重要的，是让接触到这款游戏的人感受到乐趣，在他们玩的过程中，能够忘掉一切，忘掉烦恼。野上则希望，玩家玩过游戏能为之高兴、快乐，能惊叹原来游戏这样调动着自己的情感。

“它是一款可以和家人、朋友分享欢乐的游戏，”如今，京极也怀揣着类似的想法：“我们希望创造一种新老粉丝都能享受的体验。”

这19年来，《动森》里包含的想法依旧纯粹、美好。

参考资料（向上滑动查看）

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https://web.archive.org/web/20140603044934/http://www.wired.com/2014/03/animal-crossing-director/

https://www.theverge.com/2020/3/20/21188006/animal-crossing-new-horizons-design-interview-aya-kyogoku-hisashi-nogami