重拾“被遗忘的”影视配乐

编者按：本文来自微信公众号“犀牛娱乐”（ID:piaofangtoushijing），作者：小福，编辑：朴芳，36氪经授权发布。

“亲爱的小妹妹，请你不要不要哭泣。”

还记得今年春节前在网络上病毒式传播的《你好，李焕英》推广曲《路灯下的小姑娘》吗？熟悉的旋律配上复古的迪斯科节奏，让许多听众们感叹梦回80年代。

还有近日相继开播的《暴风眼》和《大宋宫词》两部类型截然不同的剧集作品，却都有着令人难以忘怀的主题曲和细腻悠扬的影视配乐。

只是恐怕只有少数观众能够发现，这几部作品的配乐，其实都出自同一位青年作曲家郭思达之手。

都说影视作品是视听综合艺术，视觉、听觉，缺一不可。然而在现实中，观众们却往往只看到了“视”，忽视了“听”的重要性。

影视配乐的存在感，缘何如此之低？

被遗忘的“听”

究其根源，相较那些夺目的视觉画面表现，仅凭影视配乐的辅助性定位，就注定了它无法成为观众们最关注的存在。这也是为什么，在各类影视作品中，配乐相关人员的名字总会在末尾字幕的后半才出现。

在很多中国观众眼中，本就不是“主角”的影视配乐，就显得更加无足轻重了。人们往往更加关注故事内容、演员表现乃至画面的效果，至于影视配乐，“宽容”是观众们一以贯之的评价标准。配乐优秀即是锦上添花，配乐平庸，顶多是没有什么记忆点，很少有观众会针对这一点进行负面点评。

以至于，在前段时间著名音乐人赵英俊病逝时，许多网友才后知后觉道——原来有这么多自己熟悉的歌曲，都出自这位音乐人之手。

当然，观众的态度只能算是冰山一角。长久以来，国内的影视配乐行业一直处于被边缘化的尴尬境地，呈现出了明显缺失。

中国影视行业历来对影视配乐重视程度较低，一般在影视配乐方面投入的成本可能只有1%甚至更低，而在欧美影视行业，这一比例可能达到5%-8%。

同时，与习惯在项目初始阶段同步开启影视配乐工作的欧美影视行业相比，国内影视项目往往等到临近上映的制作末尾阶段才开始配乐工作，留给相关人员的时间极为紧迫。

长期的忽视和较低的成本投入，严重阻碍了整个影视配乐行业发展速度。而优质影视配乐作品的稀缺，也一定程度上加剧了观众和整个行业对影视配乐的忽视、轻视，形成恶性循环。

不过近年来，伴随大批歌手转战影视OST领域，影视配乐行业的地位也因此得到了一些提升，开始慢慢走向聚光灯下。

根据UNI音乐大数据发布的相关数据，2020年前三季度，在电影市场遭遇不可抗力的前提下，市场上的影视OST总数量仍远超2019年同期。其中，剧集类OST作品数量在第二、第三季度都呈现出倍数级别增长。

像去年的《隐秘的角落》、《三十而已》等爆款影视作品，均在上线后带动了相关音乐人、作品的收听频次暴涨。以周深为代表的OST歌手相关作品，更是横扫各大热门音乐榜单。与此同时，一些幕后的本土影视配乐人才，也陆续走进观众视线。

本土配乐人崛起

与观众们神交已久的郭思达，也是他们中的一员。

作为一位80后青年作曲家，郭思达凭借着体裁广泛、类型多元的创作风格，已经参与过数十部影视作品和舞剧作品的配乐工作，创作了许多令观众印象深刻的影视配乐作品。今年春晚震撼登台的舞剧《朱鹮》就是由郭思达完成配乐作曲，空灵悠远的音乐配合美轮美奂的舞蹈，细腻刻画了人类与朱鹮之间情感的百转回肠。

在备受好评的电影《罗曼蒂克消亡史》中，郭思达临危受命，在交片前一个月开始操刀配乐工作，最终完成了电影中90%的配乐，还包括了同名片尾曲《罗曼蒂克消亡史》的作曲和编曲，以及另一首《where are you，father》（你在何处，我父）的创作。

继电视剧《红楼梦》后，郭思达再度与李少红导演合作，为《大宋宫词》量身打造了主题曲《越人歌》。这一次，郭思达携手谭维维，将这首经典民歌的古典配乐与现代风格交相融合。当电吉他与悠扬的古琴声一同奏起，歌者悠悠吟唱，将一段尘封的故事娓娓道来。

而在国安题材剧集《暴风眼》中，由郭思达作曲并制作、韩磊献声的片尾曲《平凡的样子》，由谭维维演唱的插曲《足够勇敢》、金玟岐演绎的插曲《都可以 没关系》与简弘亦演绎插曲《省略号》等曲目，也运用细腻又不失大气的旋律，刻画出一个个鲜活的国安侦查员形象，演绎出了他们满腔热血下的家国情怀。

除此以外，郭思达还曾为《你好，旧时光》、《致我们甜甜的小美满》等多部影视作品操刀原声OST，在网络上备受好评。其对影视作品气质的精准把握，和风格独特的配乐技巧，最终化为一首首高质量的影视配乐。这不仅提高了整个影视作品的格调，也让观众们获得了更加优质的视听体验。

影视配乐需要更多关注

当然，除了郭思达以外，近几年来国内还涌现了许多备受关注的影视配乐人才。但客观来说，距离扭转整个影视配乐行业的困局，乃至对标欧美的影视配乐体系，中国还差得太远。

正如我们在上文中所分析的，影视配乐的边缘化，源于观众的忽视和影视行业相关链条的缺失。直到现在，影视制作与影视配乐以及整个市场的割裂仍然存在。

在缺乏完整影视工业体系的大环境下，中国影视配乐行业短期内很难实现规模化、标准化。与此同时，在影视配乐的商业变现渠道方面，中国也很难与海外市场对标。

猖獗的盗版活动和几近消亡的实体音乐产业，注定了中国影视配乐必将被囿于小圈子之内。音乐人们收入本就微薄，又谈何打破困局，产业革新。

在我们看来，真正的破局关键点，还是在影视行业身上。

当主创们在集中钱、人、力在视效呈现、明星片酬之时，是否能够分出多一些的精力，放在影视配乐上来？

我们始终相信，一首朗朗上口的主题曲、一段贴合影视作品高光桥段的经典配乐，能够为一部作品带来的价值远比我们想象中的更多。影视配乐不仅能让艺术作品更加丰满，还能为其带来切实有效的宣发助推效果。这些音乐带来的强大力量，也是单纯的视觉表达所无法企及的。

而我们也有理由断定，重视影视配乐，提高影视配乐的品质，长远来看更有助于提升整个行业影视作品的水准，补全中国影视行业工业体系的缺失环节。

在影视配乐这条路上，中国还任重道远。