被听见，被看见，国产编剧正在走向“黄金时代”

编者按：本文来自微信公众号“娱刺儿”（ID:yuci-er），作者：怡晴，编辑：周矗，36氪经授权发布。

5月26日下午，编剧刘和平、刘恒、导演郑晓龙、作家刘震云、演员秦海璐、于和伟等重磅业界人物，被关在“封闭房间” 里，为作品背后的编剧展开了一场激烈争讨，几乎没有时间与外界联系。

距离“封闭房间”不到百米的红毯上，《传闻中的陈芊芊》编剧南镇、《三叉戟》编剧沈嵘和吕铮、《八佰》编剧葛瑞等人把海报墙签满了。从未有这样一种红毯是全部由编剧走过的，也从未有一面墙上签下的名字不是满满当当的艺人，而是每一部作品的幕后工作者——编剧。

此时此刻，他们还不知道自己能获得怎样的荣誉。 

晚上七点，《一秒钟》《三十而已》《有药》等电影、剧集、动画领域的幕后创作者，陆续站在“金豪笔编剧之夜”的荣誉台上。《夺冠》编剧张冀难得见到同仁们，忍不住多聊了几句，2021的上半年，他尽量在白天写作，重要感情戏才放在夜晚。

内容行业有很多颁发荣誉的时刻，但专门针对编剧行业的，目前却只有“金豪笔编剧之夜”一个。对于编剧们来说，这不仅仅是一个人生中的高光时刻，也是一次难得的交流机会。

在这里，大家询问彼此的创作作息，总结过去一年的创作经验。也分享不被看见时，坚持创作的心路历程。

2020微博娱乐白皮书显示，剧集领域，综合热度TOP50的剧集中，IP剧数量占比从2018年的70%下降至60%，原创剧爆款数量增加，如《三十而已》《以家人之名》《隐秘而伟大》等。与此同时，如果改编不佳，即便有演员加成，好的IP也难以复刻自己在原本领域的口碑和品质。

流量失效，求质减量，编剧的力量正逐渐被看到。内容为王的时代，编剧是否迎来自己的黄金时代？

当编剧被看到

《传闻中的陈芊芊》播出后，编剧南镇的微博涨了不少粉丝。剧集播出一周年后，她们还在南镇的微博下活跃着，甚至有一些在催更《传闻中的陈芊芊2》。 

在编剧之夜被提名“最佳青年剧本”“年度热议剧本”“最佳原创剧本”后，南镇问同在活动现场的大学班主任：“老师，我是您的骄傲吗？”老师回答：“是。”

经历了无名之路上的沉浮，南镇终于被看见。和曾经流量加成影视的时代不一样，现如今，越来越多的观众认可编剧的力量，深知编剧是内容的灵魂，只有好的内容才能成就好的演员和团队。

行业不规范时期，编剧的无奈很多。

据《2019-2020中国青年编剧生态调查报告》统计，57%的编剧经历过骗稿现象，如稿件被采用，但最终没有署名。有受访编剧称，职业生涯中最困难的时候，是在遇到不靠谱的甲方并试图维权时，自身能力不及，行业内也缺少相应的帮助，深感无助之余又无力改变，不免对行业生出失望。 

同时，有40%的编剧认为没有项目，生活难以为继，是造成职业恐慌的最大原因。34%的编剧还会产生自我怀疑，进入创作瓶颈期。

图源：《2019-2020中国青年编剧生态调查报告》

极光工作室编剧阿蒙曾告诉娱刺儿（yuci-er），在很多剧集的开发流程中，制片方会先让编剧出三到五集的剧本给平台看。当这些精心打磨的剧本得到认同后，制片方就会正式立项，让编剧尽快赶工后面的剧本。造成很多剧集的开头“走上神坛”，而结尾却“跌落谷底”。

在一些不规范的操作中，片方还会让编剧进行没有签约的试写。试写之后，片方以种种理由终止合作，但却有可能继续使用编剧撰写的剧本，丧失署名权的现象屡有发生。

好的剧本没有找到匹配的团队拍，最后只能石沉大海；原剧本经过层层修改，面目全非，面对低分批评，编剧只能默不作声；由于鉴定难，惩罚不明晰，抄袭乱象也令创作者心累。

编剧话语权小，几乎是行业的共识。

这些问题在今天仍然存在。但在《大江大河2》的编剧唐尧看来，如今编剧行业的情况改善很多。曾经市场看重流量，编剧们会遭遇“因人改戏”的情况，但近几年唐尧很少经历。“一方面是整个行业都朝正规化发展，专业的人在做专业的事；另一方面，大浪淘沙，去掉浮躁，剩下的行业人都专心于创作。”

行业情况的改善从朋友的生活状态就能看到。唐尧告诉娱刺儿（yuci-er），在编剧之夜和老熟人再次聚会时，他观察到每一个人都精神饱满，元气十足，和五六年前的状态不一样，“大家在和制片人聊天，介绍自己的项目时，也更有底气。”

除了编剧以外，导演郑晓龙、张黎等人的出席，也让唐尧感受到行业对编剧的看重。“编剧之夜这个活动很好，让一帮得了各种颈椎腰疾病的幕后工作人员聚在一起交流沟通，然后把各自的创作理念传递出去。这是在五六年前看不到的事情。”

唐尧很重视此次的活动，即便有剧本压在身上，也赶了130公里路到现场。

虽然创作环境在逐渐变好，但编剧仍是一个“单打独斗”的行业。

作为幕后工作者，编剧与行业人的交流偏弱，比如《夺冠》编剧张冀到活动现场，第一时间就是关起门来写作。

专注诚然可贵，然而社交思维的缺乏，也容易让编剧与外界“断掉”联系。爱奇艺创始人、CEO龚宇谈到，很多编剧辛苦写一两年，可同样的剧本，平台与制作公司一个月能收到三四个。 

好不容易播出一部作品，又要面临“浮夸”“悬浮”的风险。《欢乐颂》编剧袁子弹曾在媒体采访中提到，很多科班出身的编剧们在大学期间的通识教育是缺位的，数学、哲学这些学科他们很多可能都没有学过。这些看起来没什么用的学科，在写作的时候会成为世界观的一部分。 

“编剧永远只有一个要解决的问题，就是把故事讲好。”当娱刺儿（yuci-er）问到编剧行业当下亟需解决的问题时，编剧唐尧这样回复。

当编剧在发声 

“网络电影最佳剧本”获得者，《树上有个好地方》的编剧张忠华是第一个上台发言的人。

在此之前，很多人不知道张忠华是一位大学教师，他一边做教育，一边做关于儿童教育的电影。从业十五年以来，张忠华从未赚过钱，甚至是自掏腰包拍儿童片，但因为《树上有个好地方》在爱奇艺上线，他又很骄傲地告诉大家：“我让儿童电影靠网络票房把我的本钱挣回来了。”

回到自己的道场中，张忠华在努力让儿童电影走向世界。

（中间为张忠华）

虽然商业片才是赚钱的硬道理，仍有部分创作者坚持自身的热爱，在小众领域深耕。比如写儿童片的张忠华，写藏族家庭生活的万玛才旦。

编剧之夜中，很多优质创作者从幕后走到了台前。而在这之前，他们求助和申诉的渠道只有互联网。

有知名编剧声讨抄袭者，在微博上发声明，即便抄袭罪名成立，却也迟迟等不来抄袭者一个公开的道歉；有新人编剧被拖欠版费，求助无门，只能在互联网平台上拍视频下跪，博得网友的关注。 

编剧个人的力量总是有限。但在编剧之夜里，大家终于有了可以倾诉的平台，可以“抱团取暖”。

《有药》创作团队没有想到自己能获得“国漫最佳改编剧本”。编剧王淼形容自己的团队是“初生牛犊不怕虎”，作品中大胆融入了很多创意脑洞，现代人穿越到古代，敢于挑战落后文明，创造新世界，走的是“野路子”路线。 

获得“国漫最佳原创剧本”的编剧郝超没有准备获奖感言，他没有想到自己会获奖。郝超做《末世觉醒之溯源》的初衷，是探索国漫新道路，这条路一探索就是十几年。尽管作品不算是爆款，但他会更认真地走下去，将科幻、悬疑、热血元素结合在一起，为国漫类型片创造更多可能性。

为动画编剧而特意设置的表彰活动，在国内少之又少。

北京电影学院动画学院院长李剑平提到，现如今中国动画故事的创作不断进步，市场需求也很大，但与之不匹配的，是动画编剧人才积累时间的不足，行业待遇吸引力不大，“因此我们才需要对动画编剧人才进行特殊的鼓励和支持。我们非常需要像爱奇艺这样的编剧之夜，带动整个行业以项目对接建立更多的渠道。”

从电影、剧集到动画，对于编剧的重视，也为平台带来了诸多好内容。迷雾剧场开拓全新赛道，推动国剧崛起，《棋魂》《流金岁月》《假日暖洋洋》满足了不同群体的需求。

好内容的表现力也证明了，好编剧才是硬通货。

当编剧走向黄金时代

什么是编剧的黄金时代？

编剧唐尧无法定义这个概念，但他期盼的黄金时代是：“行业尊重编剧，尊重编剧的创作初衷和创作技术。” 

编剧的“黄金时代”，是爱奇艺首席内容官王晓晖在主题为“勇气下的蛋”演讲中提出的概念，“制作机构与平台，这个时候拼的是质量，好编剧价格要上涨，编剧的黄金时代周期会很长。”

2020年，广电总局电视剧备案数量从2018年的1231部下降到2020年的688部。与此相对应的，是投资规模的不断上升，其中网络剧的投资规模从2018年的147亿上升至205亿。行业提质减量的效果很明显，口碑方面，豆瓣评分过7的剧集已经提升至69部。（数据来源：艺恩《2020国产剧集市场研究报告》）

收回成本的方式也越来越多。2014年，爱奇艺自制剧《灵魂摆渡》上线一周便播放量破亿，总播放量破五亿，为自制剧打出了漂亮的第一仗。精品自制剧成为各大平台的主攻战场，并成为盈利的突破口。随后，《沉默的真相》《隐秘的角落》《赘婿》等优质作品，也让行业切实感受到精品内容下的高溢价。这说明，用户愿意为好的作品买单。

疫情之后，电影行业元气逐渐恢复，《八佰》超30亿票房“救市”，《你好，李焕英》等春节档拉动大盘。截至5月28日凌晨，2021年中国电影票房突破250亿（灯塔数据专业版）。动画行业虽然刚刚起步，但也在努力奔跑，《大理寺日志》《全职高手》《画江湖之轨夜行》等成人动画不断增加，科幻、悬疑、热血，品类多元。

内容和数量都在爆发，编剧迎来了自己的黄金时代。而在黄金时代下，平台成为原创作者最好的伙伴。  

其中，爱奇艺也在挖掘、扶持更多特色、现实主义、历史等具有影视发展价值的题材。鼓励第一个吃螃蟹的人，为编剧行业带来更多优质IP，让他们不再为劣质IP“买单”。

这是编剧的黄金时代，也是充满变化的时代。

观众在变。《庆余年》《赘婿》等男频IP的改编证明，男性观众也值得被关注；据人口普查数据，中国有一半人小于42岁，有一半人大于42岁，分众化时代，不同年龄段喜爱的表达也不同。编剧仍有很多的创作空间。

内容在变。在大女主剧当道的时代，《甄嬛传》《知否，知否，应是绿肥红瘦》毋庸置疑是年度爆款。但时代在变化，当“内卷”成为流行词汇，当“历史主题”变成主流，现实题材《三十而已》《小舍得》，时代题材《大江大河2》《隐秘而伟大》会更受欢迎。 

编剧们也已经做好了准备。参加编剧之夜后，唐尧告诉娱刺儿（yuci-er），他很欣赏《隐秘的角落》，自己从头到尾认认真真看了一遍，如果有机会，他很乐意尝试新题材，新内容。

在活动最后，刘和平兴奋地说：“编剧之夜是一个荣誉分量很重的业内活动，获得荣誉的编剧和作品，不仅受到了观众的认可，更是受到了专家、导演、演员、影视人、评论家的充分肯定。希望大家共同迎接属于我们编剧的黄金时代。”

他真诚地希望，“编剧之夜”能够继续为编剧行业发声。那些单打独斗、维权无门的日子，已经一去不复返了。