《北京女子图鉴》究竟弱在哪里？“接地气”为何打动不了观众？

文 | 杨三喜

“一起加油吧！因为想得到的东西还有很多！”——《东京女子图鉴》

2016年底，《东京女子图鉴》在国内风靡一时，成为当时的现象级剧集。鉴于没有正式引入国内，对于这部剧的播放量和受众画像并没有明晰，但该剧还是在“一周豆瓣热门影视”上长期霸榜，无数大V和KOL为之免费打CALL…..有朋友告诉读娱君：虽然没有看过这部剧，但对于这部剧的内容了然于胸，因为在那个时间段，几乎所有相关大号都推荐了此剧。

2018年4月，获得日方授权的国产翻拍版《北京女子图鉴》正式上线，截止日前，播放量已经突破10亿，从播放量上来看较之之前的日剧翻拍有相当大的提升——但作为一部现象级日剧的翻拍版，《北京女子图鉴》的口碑从上线后一路下滑，为何这部被编剧认为可以代表很多北漂女性的剧集却并没有引发国内观众的共鸣？

是期待越大失望越大吗？读娱君认为也不尽然，《北京女子图鉴》可能遇到的问题是，题材的落点很现实，但整个剧情的走向以及编剧和导演处理女性职场上仍然来自于过往的“玛丽苏”，较戚薇之前的《杜拉拉》等作品也并没有实质性的提升，在细节方面也存在诸多不足。

先来看看东京女子图鉴为何能够成为现象级。

回顾：《东京女子图鉴》究竟好在哪里？

《东京女子图鉴》是用什么打动国内的受众的？

肯定不是大牌的明星或者主创，也不是剧情上的撒狗血或者炒作，而是通过一个女人在20年的时间里从小地方到大城市，通过生活和工作的变化和心路历程，引发了国内观众的共鸣，才能够成为当时的爆款。

读娱君以《东京女子图鉴》是一部相当考究编剧和导演的剧集，该剧是一部相当“收敛”的剧集：从剧情上来看，该剧展现讲述了女主角绫从20岁到40岁在生活和职场的变化，时间跨度相当长，但该剧的整体相当精炼，篇幅也不过11集、每集20分钟。应该说导演和编剧一起通过取舍，只选取了女主角一些重要的人生节点来讲——为什么极力离开家乡？为什么选择在这个职位和时间点租某个地段的房子？为什么选择这个男人？为什么能冷静客观的处理生活和职场中的各种难题？

而且《东京女子图鉴》所反映的主题，一个从小地方到国际大都市“奋斗”的新时代的女性，在生活、职场以及感情生活中的种种问题，以及如何处理这些问题，都是具有相当共鸣的——特别需要指出的是，《东京女子图鉴》的很多细节都是真实的/可以考据的，无论是女主角奋斗到的奢侈品GUCCI的职位，以及她在每一个阶段居住的公寓以及出门的场合，都是真实存在的，并没有太多虚化。

这点或许也是打动国内受众，且主动成为自来水实现大范围扩撒的原因吧。

在一些影评中，读娱君也关注到一个信息，就是《东京女子图鉴》故事展开的大的社会背景，就是剧中好几处强调了“1985年”这个概念，在这一年日本制定了《男女雇佣机会均等法》，想要实现工作机会上的男女平等，但实际上一直到现在也还相距甚远。也正是基于这个大的社会背景，以及女性意识在2017年的整体崛起，也将该剧推到了爆款的位置。

作为女主角的绫，用时髦的语言来说，三观也是不够正，也是在各个阶段有相当大的变化，这也是打动观众的点之一吧。从17岁时的“拜金”，想要定下了“想成为令人羡慕的人”的目标，并且用了20年的时间来实现这个目标——并没有什么大的梦想，但就是这一个点，对于要“赢在幼儿园”的国人而言，在国内的电视剧中也少有这样真实感和现实感的角色吧。

而在情感上，绫也是有瑕疵的，无论是一边约会一边相亲，或者之后和有钱老板约会，以及和年轻的男子同居等等，都是其在成长中的真实经历。作为女主角在一系列看起来有一些不合常理的做法，展现出她在不停的尝试不同的人生，却似乎永远在原地踏步——她羡慕独立的女强人，也羡慕儿女环绕的主妇；她渴望聚光灯下的生活，也渴望平平淡淡的幸福，就如同剧集最后的结尾那样：

已经40岁的女主角挎着备胎男走在东京街头，迎面过来一养眼女子，通身顶级品牌当季新款，却不村不俗，娴雅优美。那女子挽着完美的丈夫、牵着完美的狗，盈盈浅笑，令女主角那一刻抑制不住地幻想：“如果那是我该多好！”

在东京，作为女主角绫的经历也是罕见的，但为何能够引发认同和共鸣？在豆瓣里看到一句评论，或许可以代表喜爱该剧的网友们的想法吧：编剧最高明的一点，是让女主角羡慕着的这些生活方式完全迥异的人说出了同一句话：“我很幸福。”这不是对残酷现状的一种妥协，更不是为了讽刺而增加的讽刺。

这或许就是当下东京和北京很多职场女性的同感吧。

当下：《北京女子图鉴》为何没有共鸣？

相对《东京女子图鉴》，《北京女子图鉴》涉及的时间跨度并没有那么长，但剧集的篇幅要长于《东京》，20集、每集36分钟，讲述四川女孩陈可的北漂经历。

相对比《东京》豆瓣8.6，将近7万多的评论，《北京女子图鉴》在豆瓣上的表现差强人意了一些，豆瓣评分6.2，评论数量1.3万——而且很多对于该剧有期待的观众都相当失望，失望在于该剧在于“职场”这一重头戏上的处理，显得不够“职业”，也就没有了原版中最有魅力的地方，就是女性尤其是小地方到大都市的女性，在职场中如何从0到1的。

豆瓣网友lisa评价说，“整部剧跟北漂女子职场励志基本不沾边，反倒是一部北漂女子情场狗血剧，完全颠覆了北漂女孩在职场上、在生活里、在爱情中的励志形象。真的是一边看，一边内心呐喊：难道北漂的女孩都是陈可这样的吗？”

有评论悲愤的认为，“这是一个女人和许多男人的故事，是职场外皮包裹下的玛丽苏，每个见到她的男人都喜欢陈可，要么想睡她，要么想帮她。”

为什么会有这样的观感？作为一个资深北漂，读娱君觉得这或许要从根源，也就是本子上找找原因，尤其是对于职场部分的内容为何会有这么多的不认同。在看了《北京女子图鉴》的编剧在接受媒体时的一些言论，读娱君似乎找到了答案。

编剧说：差不多有三个多月的策划我才开始动笔的。主要是采访，分批次，分职业，分年龄，记者啊、律师啊、送外卖的啊，只要是女性，愿意聊聊的，我都愿意去采访。我会列一些提纲，比如20个问题，看不同的女生有什么样的反应。

编剧说：其实我一直没有仰望过日韩剧的水准要比我们高多少，你要说好莱坞比我们高，还是有的，日韩的话，我觉得没有。他们就说更自由一些，但水平上我们不比日韩差。我并不是一个特别谄媚，仰望日韩剧的编剧。其实我也做过韩剧的改编。

翻译一下，就是编剧认为自己就是北漂，是懂北漂女性的，而且和采访了大量的北漂女性，所以是抓住了一些特质的——确实，在《北京女子图鉴》中的一些情节，如论是执意来北京发展，还是遭遇的一些事情其实真实感挺强的，但为何还是不能给观众带来“真实感”，读娱君认为这或许就是编剧的“技巧”问题，如何从自身经历和采编中，抽离出可以打动观众的点，并且串联在一起，这是考究功底的。

举个例子，《欢乐颂》中的樊胜美这个角色，也是相当极端的，无论是家庭、工作还是感情，都是很“夸张”的，但这个角色还是成为了《欢乐颂》最“真实”的一部分？为什么？其实答案很简单，在中国社会，仍然还有“重男轻女”这个思潮存在的….

所以读娱君认为，虽然编剧也是一份工作，也有自身的职场江湖，但更多还是自由工作者的氛围，并不具备普遍性。而类似《东京》女主角那样的职场，才是当下职场的主流。所以职场剧难写，是因为观众绝大多数都是上班族，都是职场的一份子——而编剧自己的职场，更多的是通过短暂观察得来的，项目那么紧，从立项到拍摄连半年都不到，这样的本子自然很难逃过每天过职场生活的上班族额眼睛，自然是成为了靶子。

而且再加上自信爆棚,恩，瞧不上日韩同行，不够虚心，即使有一些接地气但也难以赢得观众的轻睐也是在所难免的。

未来：韩风回暖，日剧IP要凉了吗？

当然，《北京女子图鉴》也并非全都是槽点，即使是读娱君身边的四川朋友认为这是“黑”成都最厉害的一部剧集… 这又是另外一个话题，荣登新一线榜首的成都，已经成了北上广人才外流的首要目的地，这和陈可北漂的初衷也是反差巨大。

事实上，在受萨德事件影响后，日剧IP在国内也是相当之火。读娱君之前跟进，据不完全统计，在《北京女子图鉴》之前，已经上线的日剧翻拍之作就有：《约会恋爱究竟是什么》《问题餐厅》《求婚大作战》《四重奏》《深夜食堂》…而且后续还有一大波翻拍日剧包括《流星花园》（最初版是日剧，新版翻拍的是台湾版）等都已在路上。

在这一大波日剧翻拍中，《北京女子图鉴》的表现算是不错的，毕竟，相对于《深夜食堂》的完全黑化，《北京女子图鉴》在整体的处理上，已经相当有进展了。如果说之前的剧集的本土化不够，原因是版权方的限制，《北京女子图鉴》和之后的《上海女子图鉴》已经在日剧IP的本土化处理上前进了一大步。

但和日剧原著相比，翻拍剧在整个市场的表现堪忧。而且随着中韩关系的回暖，《创造101》都以版权引进的名义推出了中国版，韩剧或者韩剧IP或将重新激活，而相较日剧IP的题材和社会背景，韩剧IP更多的是以“感情”为主打，在中国市场也更容易本土化，在收视率和话题性上也有相当的优势。韩风一吹，日剧风要降温了吗？

之后，《北京女子图鉴》之后，《上海女子图鉴》会有新意吗？

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