上周新片当中,梁朝伟主演的《欧洲攻略》之前最受期待,可是现在口碑、票房双双惨败。上映的四部票房最高的片子当中,《欧洲攻略》目前的排片率和豆瓣评分均为倒数第一,首周末票房只有1.29亿,豆瓣评分只有3.7,而骂声一片、没有当红明星的《新乌龙院》,豆瓣还给了3.8分。
《欧洲攻略》里明星众多,不仅有影帝梁朝伟,还有吴亦凡和唐嫣两位流量担当。但是观众对于槽点满满的剧情并不买账。
其实,马楚成导演的《攻略》系列本身就不以剧情见长,之前两部的剧情也不受好评。其看点在其他方面。
一个是明星,铁打的梁朝伟,流水的女主、男配。除了影帝梁朝伟作为演技担当外,《东京攻略》里还有郑伊健、 陈慧琳 、张柏芝,《韩城攻略》里有任贤齐、舒淇,都是当红明星。
第二个是潇洒飘逸的动作戏。每一部都有多位明星身手不凡,上演精彩的打斗或枪战。
这两点,《欧洲攻略》依然都具备。但是今日的观众不同当年了,明星+精彩的动作戏并不能轻松打发观众。
这部片子上映后,首日票房很好,获得了将近一亿。但是口碑扑街,骂声一片。很多人调侃梁朝伟“缺钱吗?”、“成了烂片王”、“被绑架了?”。
这部戏槽点不少,主要来自于两个方面。一个是吐槽吴亦凡、唐嫣、杜鹃的演技。观众通常对电影配角的演技不会那么挑剔,但是吴亦凡、唐嫣身负盛名,他们演技不到位的缺陷自然会被放大。
第二个,是剧情上的不足。考虑到前两部的剧情设计的水准,对这一部的剧情原本也不宜期待太高。但是,今天的观众并不会因此原谅这一点。
比如一些人吐槽,片中的很多外国人都说中国话,但几位中国角色却常常说外文。名字叫《欧洲攻略》,但是剧情基本都在意大利发生。
剧情上更大的问题在于没有新意。导演还是在吃老本,用老套的路子编造一个承载明星动作戏的容器。导演可能想拍一个轻松搞笑的港式喜剧片,把剧情用松散的逻辑拼凑起来,但10多年前港片里插科打诨的老路子,今天不太奏效了。此外,类似于“唐僧”、“only you”这些老梗,也显得有些过时。
内地观众对港片,经历了一个从仰视到平视的过程。
在八九十年代港片比较辉煌的时代,甚至新世纪最初几年,内地观众对港片依然是一种仰视的态度。当时,香港电影业不仅在出产了很多优秀的作品,在流行文化上也明显处于更强势的地位。同时期,内地优秀的电影,尤其好的商业电影比较少。
因此,当时的内地观众对这些港片自然更乐于接受。如果《欧洲攻略》那个时候上映,不见得口碑会这么差。
可是在新世纪之后,尤其是《无间道》《功夫》之后,港片再也没有了堪称经典的作品。口碑不错的片子间或有之,票房大卖的片子也不缺乏,但是二者兼具、并在流行文化上打上较深烙印的电影,再也没有了。
尤其2010年之后,以《让子弹飞》的上映为标志,内地电影逐渐占据了上风。近些年的影片当中,无论票房(同期进行对比)、口碑,《让子弹飞》都算数一数二的:内地票房6.37亿,位居该年第二,豆瓣评分8.7,是一部从影视同行到吃瓜群众都点赞的好片子。
相反,北上拍片的香港导演,则经历了一个边挣扎边学习的过程。
今年暑期档上映的新片当中,最卖座的三部电影全是内地作品,分别是《我不是药神》《西虹市首富》《一出好戏》。而两部香港导演的作品,都不太理想。《欧洲攻略》口碑票房惨败,徐克的《狄仁杰之四大天王》口碑平平,票房也不算太理想。
需要强调的是,今天的内地观众是看过不少好电影的观众,不会再仰视港片的观众,因此,香港导演如果继续吃老本,而不谋求在内容上精进,探索如何贴合内地观众的口味,折戟是在所难免的。
不少香港导演会在作品中有意无意地带着那种港范儿,《欧洲攻略》里这一点也有所体现。但这一点很难让今天的内地观众买账。
对年轻一代,港范儿活在VCD、网络视频里,大家是接受的,带着点怀旧的心看一下老片子,娱乐一下挺好。但是出现在大荧幕上,却有点不合时宜。
当然,周润发、成龙、周星驰等少数香港明星例外。他们让大家接受了自己标志化的个人风格,带着港范儿(更准确地说,是他们自己的风格)过来,观众也不会太排斥。例如,周星驰近几年的电影,虽然口碑不如他90年代的很多作品,尤其没人比他更适合演绎那种无厘头风格,但是星爷的人气之高,依然会吸引大批观众走进影院。
如果你片子里没有这几位巨星,却把港范儿带过来,是一件冒险的事情。
说白了,今天的内地观众喜欢的不是港式风格,而是优秀的作品。
举个例子,周五上映的《快把我哥带走》,由台湾导演郑芬芬执导,张子枫、彭昱畅主演,内地观众恐怕很少有人会冲着导演或主演的名头,走进电影院。但这部不太受关注的新片,凭着更好的口碑成功逆袭,现在在上周新片当中排片率高居第一。
这部片子如果导演不署名,观众可能也看不出是台湾导演的手笔,相比之下,《欧洲攻略》则明显是香港电影的风格。
内地观众对台湾电影远不像香港电影那么熟悉,对其风格也没有刻板印象。台湾导演的作品,如果片中没有台湾腔,或者讲述台湾本地的典型故事,不看导演的名字可能看不出来是台湾的作品。但这对影片在内地上映,兴许反而是件好事。
北上的香港导演中,有些比较成功,有些则出师不利。
成功的典型有陈可辛、林超贤。陈可辛凭借《如果·爱》成功进入内地市场。此后两部片子《投名状》《武侠》票房不利,陈可辛转向了更贴合内地观众的题材类型,《中国合伙人》、《亲爱的》都大获成功。
《中国合伙人》以俞敏洪的经历为蓝本,讲述几个好朋友一起创业的艰辛,《亲爱的》讲的是“打拐题材”,由“孩子被拐卖”生发出一个悲情的故事。这些故事都是内地观众关心的话题,相比于《投名状》《武侠》亲合力要好不少。
另外,与之前三部不同,陈可辛在这两部片子当中,主演没有用一个香港演员。陈可辛的成功法则可以总结为,用内地演员演内地观众关心的故事。
当然,在内地发展并不意味者要放弃所长。很多香港导演擅长某一个类型片,比如王晶擅长拍赌片,徐克擅长武侠片,林超贤擅长警匪片。
林超贤就把自己擅长的警匪片带到内地,依然大获成功。只不过题材方向有所改变,把枪战警匪题很好地跟主旋律结合起来,随着中国崛起、民众对国家实力信心的提升,《湄公河行动》、《红海行动》这类片子叫好又叫座。
这两部片子主演当中,也以内地演员居多,只有《湄公河行动》的男二是台湾演员彭于晏。
徐克也比较成功。过去30年中,徐克是中国武侠片最杰出的代表。虽然武侠片已经渐趋没落,但是徐克一直坚守着这个堡垒。对于想看武侠片的观众,徐克依然是最好的选择。而在演员的选择上,《龙门飞甲》之后,主演以基本以内地演员、台湾演员为主,香港演员没有再担纲过男一号或女一号。
失败的典型有吴宇森。虽然吴宇森在港片巅峰时代辉煌无比,还在好莱坞获得成功,但在内地市场却屡屡碰壁,从《赤壁》到《追捕》一路票房遇挫。《赤壁》《太平轮》这种厚重的历史题材,在内地市场不算讨喜;《追捕》是致敬高仓健的作品,可年轻观众对高仓健没有多少情怀。这位曾经的“暴力美学”大师,还没有找到讨好内地观众的办法。
对于北上的香港导演而言,放弃路径依赖,研究一下内地观众关心什么题材,拿出足够有诚意的作品来,才是王道。另外,如果没有“双周一成”这样的巨星,放弃港式的风格,踏踏实实讲一个好故事,让观众忘记“这是一部香港电影”,可能更容易获得内地市场的认可。
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