为什么国漫真人化之风愈演愈烈？

编者按：本文来自微信公众号“犀牛娱乐”（ID:piaofangtoushijing），作者：冷罐头，编辑：夏添，36氪经授权发布。

进入五月，高分国漫真人影视化的消息频频传来。

5月13日，高口碑漫画《大理寺日志》正式宣布真人化，并释出了先导预告片。

翌日，奇幻动画《狐妖小红娘》的真人影视化正式启动选角议程，力图打造“狐妖宇宙”系列剧集。

5月17日，《灵笼》特别篇收官两天后，在武汉举办了“猎荒者”集结号发布会，正式启动了《灵笼》的真人影视化之路，并在现场释放出《灵笼》真人影视化概念短片。

此外，早在2020年10月的腾讯新丽阅文年度发布会上，乌尔善导演便透露根据《一人之下》改编的真人电影已经进入了剧本开发和选角阶段，并表示《一人之下》系列电影将开启华语电影中可以媲美漫威电影宇宙的“一人电影宇宙”。关于张楚岚的选角，在今年屡次登上热搜。《万渣朝凰》等国漫IP也相继传出真人影视化的消息。

事实上，这并不是第一次出现国漫真人化的热潮。在此之前，《秦时明月》《镇魂街》《斗破苍穹》《斗罗大陆》等顶级IP均完成了真人影视化进程，但无一例外，口碑均遭遇了“滑铁卢”。

但不可否认，国漫正在成为影视剧创作的新灵感库。而近两年这股国漫真人化热潮，能否实现口碑的逆袭，对国漫真人影视化这条产业链而言，举足轻重。

IP的进阶

近些年来，IP改编在剧集领域占据重要地位。

在这之中，百花齐放的网文土壤，成为了影视剧创作的温床，头部、腰部、尾部的网文IP，均大量步入影视化的浪潮之中。

初期，顶级IP的市场号召力的确堪当大任，催化了一批爆款剧作，有不少艺人凭借一部大热剧集成功跻身一线。“流量+大IP”的组合拳，也成为了当时的“高配置”打法。尽管原著粉和剧粉之争，一直没有停歇过，但的确产出了部分“真香”的作品。

彼时，网文IP、经典翻拍、版权引进，基本可以概括非原创剧本的主要来源。

剧集市场的风向瞬息万变，随着台网沟壑被填平、古偶剧从市场大宗走向式微……观众的审美取向愈发趋向精品化。以近两年为例，高举高打的“流量+大IP”作品，几乎“全员失声”，《有翡》等剧，甚至陷入了舆论漩涡之中。反而屡屡有“小而美”的黑马冲出重围，如《传闻中的陈芊芊》《山河令》《御赐小仵作》等，均是以小博大的典型案例。

剧情线之外的因素，对于剧集声量的影响日益淡化。

在这样的市场环境下，国漫真人影视化，也在持续进阶。

与《秦时明月》《镇魂街》《斗破苍穹》等作品相比，新步入真人影视化之路的几部作品，共性十分显著，可以用“稳”和“准”来概括。

这“稳”，在于原动画质量的高度稳定性。尽管《秦时明月》《斗破苍穹》在国漫领域是顶级IP，但在系列作品的产出中，口碑波动较大。《秦时明月》系列豆瓣评分最低为4.6分，《斗破苍穹》系列豆瓣最低评分为5.7分。

而《灵笼》《大理寺日志》《一人之下》《狐妖小红娘》等，几乎都是口碑出圈的力作。《灵笼》的豆瓣评分为8.3分，《大理寺日志》为8.5分，《一人之下》三季平均分在8.5分以上，最低评分也达到了7.7分，《狐妖小红娘》的最低评分也在7分以上。

选择口碑在第一梯队的精品国漫进行改编，成为了当下国漫真人影视化的重要趋势。

这“准”，则在于通过全产业链的建立，加紧对从动画迈向影视剧这一流程的把控。以《灵笼》为例，漫改剧的三家出品公司中，就包括原动画的制作公司艺画开天，这在人物塑造、剧情走向、特效制作等方面，都为动画粉喂下了一颗“定心丸”。而《一人之下》《狐妖小红娘》，均为腾讯视频、新丽、阅文这“三驾马车”所孵化的作品，消除了原作、制作和播出平台的壁垒。

在国剧趋向精品化的当下，能否通过全产业链的打通，实现由高分国漫向高分剧集的转变，拉满了行业内外的期待。

为什么国漫真人影视化成趋势？

国漫和影视剧间枢纽的畅通，与国漫正在进入“当打之年”密不可分。

事实上，国漫有着漫长的低谷期，在相当长的一段时间内，国产动画还要属《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》等儿童向作品最负盛名。

2015年，对于国漫来说，是一个重要的时间节点。以它为起点，《狐妖小红娘》《一人之下》《镇魂街》等品质上乘的国漫，“扎堆”出现。时间线向后推移，《刺客伍六七》等小成本的制作，也凭借着无厘头的风格和深刻立意大获全胜。此后，《大理寺日志》《雾山五行》《灵笼》等高分动漫也先后出现，每一年都有高品质热门作品产出。

同时，《大圣归来》《哪吒之魔童降世》等高口碑国漫电影不断出现，在更大范围上打破了大众对于动漫“低幼化”的刻板印象，为成人向国漫提供了良好的生存环境和市场生态。

对《山海经》等中国古代志怪典籍的参考、具有玄幻色彩的中国古典神话、操着一口流利方言的主角、亡魂恶灵等魔幻因素，均以动漫为载体，大量呈现在观众眼前，让市场看到了国漫大有可为的希望。同时，其中极具中国风的世界观设定和剧情编排，在影视剧领域中，也具有空前的新鲜感，这无疑为影视剧的创作提供了更为丰厚的创作素材。

同时，二次元受众不断扩大，二三次元间的壁垒，也在一定程度上得到了弱化。根据《2019-2020中国二次元视频行业专题研究报告》显示，中国二次元市场规模正在逐步扩大，2019年中国二次元用户规模约为3.32亿，预计2021年将突破4亿人。

在这之中，存在着大量的跨次元受众。在剧集的传播，以及受众的转化上，都具有着相当的优势。

在近几年，形成了一套网文IP到动漫再到影视化的全产业链开发流程，如《魔道祖师》《天官赐福》《镜·双城》等，动漫作品在受众的累积和信息的传播上，是比较受用的。虽然影视化的消息传出后，粉丝反应激烈。但对于高还原度的优质作品，原作粉群体仍然是买账的。

国漫真人影视化的困境

尽管从纸面实力来看，国漫真人影视化的前途是光明的，但道路的曲折性不可忽视。

在现阶段，国漫改编仍然面临着诸多困境。首先，上文提到的《魔道祖师》等作品，是以网文IP为本体的，动漫作品只是衍生品，动漫作品的高口碑，是因为对原著还原度高、制作品质好。虽然高口碑动画作品的传播，能在一定程度上成为真人影视化作品的背书，但离不开“打铁还需自身硬”的道理。

尽管动画版的《狐妖小红娘》《一人之下》《大理寺日志》《灵笼》等都占领着口碑高地，但其影视化的难度系数也成为了口碑转化的“拦路虎”。在《狐妖小红娘》中，涂山一族皆为狐妖，有着毛茸茸的耳朵，蓬松的尾巴，如何做出不尴尬的真人化呈现，难度不小。《大理寺日志》中的猫头少卿，也相当考验制作水准。《一人之下》中对玄学的解读和对炁的操控，以及《灵笼》噬极兽横行霸道的末世背景，都对特效有着极高的要求，在过审上也存在着一定的难度。

若想实现从高分国漫向高分影视剧的转变，高度还原的剧情线、高契和度的选角、高制作水准，缺一不可。

其次，漫改剧在相当长的一段时间内，处境都比较尴尬，“漫改易出烂片”也是当下市场受众的普遍认知，《灵笼》等动漫真人影视化的消息传出以来，舆论风向也颇为不利。

在现阶段的漫改市场中，并没有什么红利可言。去年的高口碑漫改剧《棋魂》，开局便遭遇了不利，最终凭借着过硬的品质硬生生地扳回了一局。

从中也不难看出当下市场在剧情设计方面，对于漫改剧的需求。在真人化的过程中，相较于“皮相”，如何不伤毫厘的将原作的根拔起，嫁接到剧作中，才是关键所在。同时，逻辑的自洽是剧集能否立得住脚的根基。对于漫改剧而言，在创作过程中，逻辑线的顺畅应该被放置在核心的位置，而不是一味追求对原作的还原。

《艳势番》《长歌行》等大制作漫改作品的“失声”，也已经说明了，精品化同样是漫改剧的唯一出路。