除了贾樟柯，今年的柏林电影节还有什么值得关注？

转载时间：2022.10.28（原文发布时间：2020.02.27）

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编者按：本文来自微信公众号“毒眸”（ID:youhaoxifilm），作者：武怡楠，编辑：江宇琦，36氪经授权发布。

“没有缺席，不应该缺席。”

2月20日，贾樟柯在微博上发布了这样一句话，以及自己新作《一直游到海水变蓝》在柏林电影节是哪个的展映时间。这一天，是2020年的柏林国际电影节开幕的日子，作为冷战时代的产物，柏林电影节今年已经走到了第70个年头。

受到疫情的影响，今年很多中国电影爱好者们都没能奔赴柏林，不少中国的公司也未能现身柏林。在此之前，贾樟柯也被传或将缺席此次电影节，但最终还是携新作品出现在了展映活动中。

值得一提的是，贾樟柯长篇处女作《小武》便是于1998年在柏林电影节的论坛单元中首映，“贾科长”从此正式步入影坛。可以说，柏林电影节正是贾樟柯的一个重要起点。而据了解，4K修复版的《小武》也会亮相本次柏林电影节。

除《一直游到海水变蓝》入围特别展映单元，华语电影方面，由宋方执导、贾樟柯监制的《平静》则入围论坛单元；蔡明亮的新作《日子》入围了主竞赛单元，这也是主竞赛单元唯一的华语电影；关注老年同性恋人的中国香港电影《叔·叔》，则入围关注度仅次于主竞赛单元的全景单元；短片方面，陈思攸的《归》和孙立军的《秋实》入围新生代单元。

贾樟柯监制的《平静》则入围论坛单元

入围影片之外，今年的柏林还有哪些值得关注的地方？

据新华社报道，第70届柏林电影节第一次取消了非竞赛单元，新增“遇见单元”，这也被视作柏林电影节在更换主席后的一项改革。新任主席玛丽特·里森贝克介绍称，遇见单元为小成本电影设计，所关注电影有很强的实验性、创新性、艺术性。里森贝克还借此欢迎中国电影人参与这一新版块：“只要你有台智能手机，便可以讲出自己的故事。”

从外媒等传出的消息来看，今年柏林电影节影片质量堪称上乘，以及出现了多部大爆之作，可与之相对比，交易市场却没那么顺利——EFM是与柏林电影节同期举行的、全球三大电影交易市场之一的欧洲电影市场。往年，这里少不了中国买家的身影，而今年情况却有些不同。

在柏林电影节前的这一个多月里，中国的七万块电影屏幕一片漆黑，《好莱坞报道者》称，新冠病毒对2020年全球票房收入的影响将超过10亿美元。一些业内人士的共识是，中国的电影院或许要到五月份才能完全重新开放。

康斯坦丁电影公司的董事长马丁·莫斯科维奇说：“谁也不可能知道接下来会发生什么。”他的动作片《怪物猎人》与日本东邦和腾讯合作拍摄而成，本定于今年9月推出。他认为，像《怪物猎人》这样预算在6000万美元或以上的大型独立电影，如果未来没有来自中国市场的票房，将根本无法制作发行。

虽然柏林距离北京有7000多公里，但中国电影市场的一举一动，也在影响着柏林的电影交易。一方面，许多独立电影的卖家担心，中国本土电影和大量好莱坞电影正在等待重新排期。中国的电影院在重新开放后，必然会发生激烈的档期竞争，使得他们的独立电影被挤出市场。

另一方面，EFM的组织者证实，今年有118家原定参加的中国公司和个人，由于疫情等影响并未赴约。好在《好莱坞报道者》联络的许多资深中国买家表示，仍计划线上参与交易，毕竟大部分卖家都非常支持远程沟通。英福通娱乐CEO林密作为一位发行商，在其北京公寓中接受采访时称：“对于我们来说，远程购买并不难。”

不过林密也坦言，目前她更大的疑虑是，很有可能她在柏林购得的任何电影,都没有机会近期在中国上映。

虽然中国买家在柏林暂时隐身，不过柏林有不少其他国家的流媒体人活跃的身影——不少Disney+、Netflix、Amazon Prime Video和Apple TV+的从业人员都在柏林。他们既是为了寻找好的电影项目，也是想接触一些欧洲的制作人员——毕竟，欧洲本土的制片人和欧洲题材的影片，对流媒体来说正在变得越来越重要。

Netflix国际电影部门的副总裁大卫·科赛的观点，代表了不少流媒体人的心声。他在柏林电影节发言时，强调了艺术电影和非英语电影对Netflix未来内容的重要性。所以，他正在积极谋划制作非英语的内容，他的伦敦团队今年也有9到10部的电影计划。

“我们有1亿7千万的会员，会员的多样性和口味的多样性令人难以置信。”大卫·科赛认为，优秀的作品在Netflix上播放后，所能获得的全球影响力是传统方式难以匹敌的。

Netflix音乐剧集《The Eddy》将在今年柏林电影节进行世界首映，入围柏林特别展映单元。

流媒体人心态积极，传统电影人也并不悲观。

连锁独立影院VUE International的CEO蒂姆·理查兹，在被问到流媒体和电影院的鸿沟是否已然终结时称，他从来都没有把流媒体当作敌人。他谈到，现在去电影院看电影的人，比过去四五十年都要多。比如，德国2019年的电影票房就增长了13.7%。他相信，流媒体能够明白，电影院在培养观众观影习惯方面的巨大推动力。

换句话说，越来越多的人去电影院观影，并不会影响流媒体的订阅数据；而流媒体浪潮，也不会影响影院的生意。

“我们即将进入电影院的下一个黄金时代。”拥有近2000块银幕的蒂姆·理查兹说。

在这样的趋势推动下，在今年的柏林电影节和EFM上，传统电影人在提及流媒体时，常用的字眼已经变成了“合作”。要知道，2016年时，他们还在全力呼吁，抵制流媒体电影进入各大电影节。

2019年仍有传统电影人在抵制

其中，行动最快的是独立电影发行商。一些独立电影发行商与SVOD（订阅型视频点播）平台，已经开始共同购买和发行电影。他们期待这样的合作，既能增加流媒体的订阅人数，又能增加电影院的观影人次。我们能够看到，获得《寄生虫》美国发行权的Neon独家负责了Hulu的线下放映；独立电影公司A24与Showtime也展开了合作。

新任主席里森贝克也表示，流媒体平台来势汹汹，不少德国电影人已经投入流媒体的怀抱，一些高门槛的院线电影反而难以获得关注。所以，柏林电影节和EFM也会在未来两到三年有所规划，以适应行业的新变化。