Netflix：AIGC风暴眼，态度坚挺

好莱坞AIGC风暴仍在持续。

虽然今年2月，Netflix就曾推出AIGC动画短片《犬与少年》，但Netflix对于AIGC的整体表态并不多，Netflix 首席执行官Ted Sarandos此前在与投资者的电话会议上表示并不希望编剧罢工发生，但他们必须为最坏的情况制定计划。因此准备了大量来自世界各地即将上映的节目和电影。

不过，近期，Netflix新合同条款被曝光引发大众对AI配音的担忧，多少已经说明了Netflix在这轮技术浪潮中的态度。

在Netflix已播出的AIGC剧目中，为人熟知的热门剧集《怪奇物语》和《星期三》都是由人工智能兼视觉特效（VFX）初创公司Monsters Aliens Robots Zombies（MARZ）参与制作的。此外，MARZ还参与制作了《惊奇女士》《旺达幻视》等项目。在《星期三》中，MARZ为节目奉献了那只被称为“Thing”的栩栩如生的无形之手。

MARZ首席运营官Matt Panousis表示：“《星期三》是Netflix有史以来收视率第二高的英语节目，为观众创造Thing是MARZ的最高成就之一。”

MARZ的计算机主管James Higuchi在谈及“Thing”的创作过程时表示，这是一项存在挑战的工作。涉及Thing的大部分场景都是由演员Victor Dorobantu在片场表演的，后期借助数字技术将他的身体部分移除。由此创造出演员不可能实现或不切实际的镜头。

Higuchi表示观众对数字技术在表演中的应用一无所知，并补充道：“有几个动作是在CG Thing和真人动作Thing之间来回切换的。但是观众完全认为那是由Dorobantu表演的。”

Netflix、HBO、迪士尼等流媒体平台当下需要更多内容产品，而Panousis和Higuchi也希望MARZ即将推出的用于视效的AI工具能够继续进行电视制作工作。

此前今年初，Netflix推出了由AI参与制作的动画《犬与少年》，作品一经发布就引发了诸多讨论。

制作团队表示，在这部作品中，AI主要应用于场景的辅助制作。总体而言，这一过程可以分为四个步骤：布局、AI生成、AI二次生成、成稿。AI参与了其中最为繁琐的两个环节。

《犬与少年》的摄影导演田中宏侍认为，“日本商业动画制作一般都会通过分工来提高效率。但很多创作者会同时进行多部作品的制作，因此很难专注于一部作品。如果AI能够参与制作将会为创作者提供更加充裕的时间。”

然而也有很多对关于将AI应用于动画制作的负面观点，这些观点主要指向难以找到工作的动画师和被人工智能侵蚀的艺术。

海外媒体近期披露了Netflix最近一份合同中的一项条款，要求对明星的声音进行版权保护。这一条款显示了技术对配音演员的真实威胁，在互联网用户中引起了轰动。人们感到不安，并质疑该公司的动机。随着深伪技术的兴起，许多人担心此举可能会产生不良后果。

根据合同，Netflix 将“通过现在已知或以后在整个宇宙中开发的所有技术和流程永久使用演员的声音”。”未经 Netflix 许可，相关明星不得将自己的声音用于商业目的，这实际上使他们的声音成为这家流媒体巨头的财产。

此举将赋予该公司在任何形式的媒体中使用这些声音的专有权，包括商业广告和其他宣传材料。Netflix 将能够使用人工智能创建内容。然而，明星应该担心他们的工作，因为人工智能可以完成演员的部分工作。

随着技术的不断进步，行业很可能会看到更多使用 AI 来操纵音频和视频内容的尝试。明星可能将很快找不到工作，因为人工智能将能够在更短的时间内完成他们所做的一切。

外界认为，此举可能会导致新的法规和法律限制深度造假技术和其他形式的音频、视频操纵的使用。它还可能导致明星与工作室和网络谈判合同的方式发生变化，明星更加注重保护自己的权益。

Netflix 首席执行官Ted Sarandos此前在与投资者的电话会议上表示并不希望罢工发生，但他们必须为最坏的情况制定计划。因此准备了大量来自世界各地即将上映的节目和电影，可以让他们在罢工期间生存很长一段时间。

如今罢工潮导致屡获殊荣的《怪奇物语》第五季兼最后一季的制作被搁置，其创作者Duffer兄弟在推特上表示，开拍后编剧就不会停止，但在这次罢工期间是不可能的。他们希望尽快达成公平协议，重新开始工作。

此外，在首届沙迦动画大会上，制片公司Fortiche 的董事总经理 Hervé Dupont 在被问及他是否担心 AI 如何全面接管创意过程时，他表示：“我并不担心，因为我相信 AI 无法复制《双城之战》。”同时，他指出，电影反映了导演和编剧的愿景，如果人工智能发展出那种愿景和真正的个性，那么也许能够使最终产品脱颖而出，但目前并没有。

WGA 谈判委员会成员 Eric Heisserer是 Netflix 热门电影《蒙上你的眼》（Bird Box）的编剧，他认为认为艺术不能由机器创造，人工智能创造的艺术失去了故事的核心和灵魂。

不过，对于 Netflix 红极一时的《布里奇顿》（Bridgerton）的 39 岁编剧Leila Cohan来说，AI 对编剧的唯一用处仅限于“繁忙的工作”，例如为角色起名字。但她预测，工作室可能会开始用人工智能制作非常糟糕的初稿，然后聘请作家进行重写。她认为这肯定是一个非常可怕的可能性，现在就解决这个问题是非常明智的。

即使对于认为人工智能在写作中没有任何作用的科幻作家本里普利来说，现在引入立法“设置护栏”也是“非常必要的”。他表示，作家必须是原创的，而人工智能是原创性的对立面。

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